自從舞臺產生，舞臺照明隨之成為舞臺組成的部分。舞臺照明，貴在突出視覺、寫實、審美和表現四大要素。經歷了多年演變。逐漸發展成今天比較完善和先進的照明系統。

戲劇的第一個繁榮期，出現在兩千多年前的古希臘。當時的劇場都是露天或半露天的。舞臺的照明都靠天上那巨大無比的“燈”——太陽，所以只能在白天演出。而夜晚休息娛樂的需要、露天演出易受天氣影響等客觀弊端及戲劇的發展使舞臺燈光成了人們必須解決的問題。

演出照明設計是否成功?

以舞臺燈光的處理是否得當為標志?

舞臺燈光不僅要照亮演員，讓觀眾看清面部表情、神態和動作，更重要的是充分運用照明技術，調動燈光操作等手段來強化藝術效果，使觀眾有身臨其境之感。

舞臺燈光主要是由電腦燈及其他燈具組合產生的效果，是通過不同的造型景片、不同的色彩變化，不同的視角、水平、垂直出光角度的變化及速度快慢、頻閃快慢、光圈大小變化、焦距變化等綜合表現。

那么，在了解舞臺燈光技術之前就必須要掌握這些基礎知識：

1.可見光

光是以電以電磁波形式傳播的輻射能。電磁波輻射的波長范圍很廣，只有波長在380～760nm的這部分輻射才能引起光視覺，稱為可見光。

波長短于380nm的光是紫外線、x射線、γ射線；長于760nm的光線是紅外線、無線電波等，它們對人眼產生不了光視覺，即看不見。

因此，光是一種客觀存在的能量，并且與人的主觀感覺有著密切的聯系。

2.顏色的分類

顏色可以分為非彩色和彩色兩大類。

非彩色指由白色、淺灰、灰色到深灰、直到黑色，叫做白黑系列。純白是理想的完全光反射的物體，其反射率為1；純黑是理想的無反射的物體，其反射率為0。所以，非彩色的白黑系列代表了物體對光反射率的變化。我們知道，光反射率與亮度成正比，室內白色的墻壁和頂棚就可以得到較高的亮度。

彩色是指白黑系列以外的各種顏色。彩色有三個特性：色調、明度和飽和度，稱為色彩三要素。

色調是表示呈現出的顏色。也就是各種不同顏色的名稱，如紅、綠、藍等。它與光的波長有關。

明度（亮度）是表示顏色的明亮程度。不同色調的明度有所不同，即使同一色調因受物體表面的性質和光線強弱不同也會產生明暗、深淺的差別。如同樣是黃色，可以有淺黃、中黃、深黃等。

飽和度（彩度）表示顏色的深淺（濃淡），也可以說是彩色的純度、鮮艷的程度。飽和度越高，彩色顯得越深（濃），

可見光中各種單色光是最飽和的彩色。當光譜色中摻入的白光越多，就越不飽和。例如紅色光要比粉紅色光的飽和度高，因為粉紅色光中摻入了白光。

一般說來，同一色調中，明度改變時，飽和度也隨之改變，但明度的增大或減少其飽和度都降低，只有明度適中時飽和度（純度）才最大。不過給人的感覺中，總是覺得總是明度大的顏色看起來鮮艷些。

3.三原色和配色方法

紅色、綠色、藍色被稱為三原色。這三種顏色按不同比例混合，能產生各種顏色。

彩色混合有兩種基本方法：加色法混合和減色法混合。

所謂加色法混合就是當不同色彩的光線混合時，它們把各自在光譜中所占部分加在一起，從而產生一種新的混合顏色的方法。表明光加色混合的成色關系。紅、綠、藍三種原色光等量混合時可得

紅光+綠光=黃光

綠光+藍光=青光

綠光+紅光=品紅光

紅光+綠光+藍光=白光

如果不等量三原色光混合時，就可以得到各種中間色，例如：

紅光多+綠光少=橙光

紅光多+藍光少=粉紅光

減色法混合就是不同顏色混合時，它們各自從入射光中有選擇的吸收它們在光譜中所占的相應部分，而產生一種合成的彩色效果的方法。

任何兩種色光相加后如能產生白光，這兩種色光就互稱補色光（互補色）。如黃與藍互為補色，青與紅互為補色，品紅與綠互為補色。

所以，黃、青、品紅分別稱為減藍、減紅、減綠，也就是說三種補色均是由白光減去一種相應的原色而成的。因此黃、青、品紅可稱為減色法三原色。

當黃、品紅、青三個減色法原色重疊在一起就會產生黑色。

在減色法過程中，三個減法原色的密度變化分別控制著紅、綠、藍的吸收比例，從而得出各種混合色，可達到與加色法混合的同樣效果。

4.色彩和視覺

色彩會給人冷暖感、距離感、大小感和輕重感，并往往使人加以聯想，從而形成不同的心理效果，這些都是人們長期形成的視覺習慣。

色彩通?？梢苑譃槔渖?、暖色和中性色（中間色）三類。

色彩的冷與暖是根據各種色彩對人所引起的視覺反應和心理上的聯想劃分的。

紅色使人想到火的熱度，從而產生溫暖感，稱為暖色。

藍色使人想到冷水，給人以寒冷感，故叫做冷色。

紫色、綠色是不冷不暖色中性色。

不同色彩能影響物體外表的大小。如果把一些不同顏色同樣大小的物體放在一起，在視覺感覺上就會產生淺白色的物體大。深黑色的物體小。

一般來說，白色的物體看起來最大，黑色的物體看起來最小，黃色物體較大，其次是綠色、紅色、藍色。

人們對色彩的視覺習慣還會產生遠近感。不同顏色的物體在同樣距離上給人視覺感受不同。

暖色給人以向前移動的感覺，冷色就顯得往后遠離的感覺。而且色彩給人的距離感還受背景色調的影響。

比如，白色為背景時，藍色看上去顯得較近；以黑色為背景時，紅色看上去最近，其次是橙色、黃色、綠色、藍色、紫色。

利用這種特點可以幫助我們創造一種彩色立體感、距離感的幻覺效果。

色彩的輕重感也是人們長期形成的視覺習慣。一般認為，白色最輕，黑色最重。在三原色光中，綠色最輕，藍色最重，紅色居中。有兩種原色光等量混合形成的彩色，含輕色的顯得輕，含重色的顯得重。

色彩的重量感不僅通過亮度和純度表現出來，還受到色彩在畫面中占據面積大小的影響。面積大的顯得重些并比面積小的色彩更能吸引人們的注意。

5.舞臺常規燈具

舞臺燈具可分為三大類：泛光燈，聚光燈和效果燈。

1泛光燈（散光燈或平光燈）

泛光燈的構造它一般不設置透鏡（除投光泛光燈外），而是利用從光源來的直射光和從曲面反射板來的反射光，使其具有制向性的結構。

但也有那樣作為遠距離照明用的泛光燈，它將光源直射光由透鏡聚光而射出光線，這就是投光泛光燈。

此外，還有范圍更廣的為全部照明而設計的條燈，和為舞臺的局部造成更有效果的柔和的光線，或為使曲線面有均勻的照明而能調節其角度等需要而設計的單獨燈具。

泛光燈具有照明范圍廣，光線柔和和均勻的特點配上濾色片可獲得其他顏色的光。

舞臺照明用的泛光燈一般設計成一排燈，進行大面積照明。舞臺的局部效果照明，采用可調角度的單獨燈具。

泛光燈在舞臺照明的范圍內不能有光斑和顯著的光斑邊緣痕跡。

2聚光燈

聚光燈的構造是能把從光源發出的光束利用反射鏡集中到前面，通過透鏡對舞臺的局部范圍自由地投出光線。

能夠調整光線的光通和投射角度，調整方式有移動光源式和移動透鏡式兩種。由于調整而造成投光面的照度變化。

聚光燈是舞臺照明的基本燈具，它的光學系統主要由凹面反射鏡（反光碗）與聚光鏡組成，它的特點是：其光斑中間亮，邊緣清晰，其投光范圍比泛光燈窄，在投光范圍內可以調節光線的強弱。

調節分為光源移動式和透鏡移動式兩種，通過調節改變投光面的照度變化，獲得局部投光效果。

聚光燈一般用于面光、耳光、側光、柱光、頂光、追光等照明，目前在舞臺照明中被大量采用。

調節聚光燈的投射角和光斑大小通常有兩個方法：其一是將燈頭底座（一般與反光碗以及插口連在一起）前后移動，使燈泡獲得最佳位置。其二是不移動燈泡，只移動前面的透鏡。一般說來多用前一種方法，即通過調整其光源的位置來控制投射角度和范圍。其具體操作方法是，調節燈殼后部的調焦桿，或轉動曲柄螺軸，或者在燈殼的底部直接撥動燈頭的位置。這時在操作中要注意應使燈絲面積最大的一面和透鏡完全平行，以及把燈絲的中心位置調在透鏡的光軸上。

根據投出的光線形成的邊緣形狀、聚光燈又可大致分為柔光聚光燈、平凸透鏡聚光燈和輪廓聚光燈三種。

（1）柔和聚光燈

發出的光線的輪廓柔和的聚光燈，是聚光燈中光線柔和而顯出輕松情緒的器具。由于通常使用菲涅耳透鏡的結構，所以也可稱為菲涅耳透鏡聚光燈。

（2）平凸透鏡聚光燈

光線的性質較柔光聚光燈為強，輪廓雖然也顯得清楚，但不像輪廓聚光燈那樣是聚焦的光。因為從光線的質量上來表示它比較困難，所以一般按它的構造通稱為平凸透鏡聚光燈。

（3）輪廓聚光燈（造型聚光燈）

這種投光燈的結構，可使投光面周圍的光線強烈聚焦，是用于追蹤表演者不可缺少的聚光燈。它與其他的聚光燈不同，有兩個透鏡，還附有能改變投光面積大小的光闌和能使投光變化形狀的截光板.

3效果照明燈

效果照明是表現雨、雪、云、波濤、火焰等現象的照明器具.也可稱為歌舞、戲劇的背景進行效果照明，是現代舞臺非常重要的照明手段。

效果照明器與一般的幻燈機不同，它體積大，亮度強，可以進行投影，是舞臺專用的投影器具。其原理與普通的投影器相同。

6.夜場燈具

夜場的燈具種類繁多，品種、款式還在不斷發展中。

1定向燈具

這類燈具的照度固定在某一區域，它是通過開關、走燈機或燈光控制臺的控制作用，使其按一定的規律輪流發光，從而形成一定的藝術效果。定向燈具除前述的聚光燈，泛光燈外，常見的有光束燈、雨燈、邊界燈等。

光束燈又稱筒燈，屬發散光源的燈，本身發白光配上各種顏色的色紙或濾光器，可獲得五彩繽紛的效果，對舞池或舞臺中某一區域或某一個人給予較高的照度，使之更加突出。

雨燈，又稱射燈，它屬于光源，能產生一束纖細的光束，通常以多組幾十個或幾百個組成幾路雨燈光屏陣勢，來烘托舞池氣氛。邊界燈采用范圍較大的光束（屬發散光源）并且多盞（4-8盞）作線形排列，分四位、六位、八位三種，常用于舞池的邊緣，能增加整場氣氛。

2旋轉燈具

旋轉燈具又稱轉燈，其種類繁多，它是依靠一臺或多臺小型電動機帶動燈具的整體或局部旋轉（自轉或公轉），從而產生豐富多彩的藝術效果。這類燈具結構簡單，價格也低廉，但運轉噪聲較大，電機或燈泡損壞率較高，因此逐步被鏡片動作型或聲控類燈具所取代，但有些新產品類型仍受歡迎。旋轉燈具中的滿天星、鐳射燈、單頭掃描燈（以上光源旋轉）、魔燈（光源不動，外殼旋轉）、天女散花（工作與魔燈類似）、飛盤燈（反射面轉動）。此外，還有宇宙燈、玻璃球等。

3鏡片動作型燈具

這是八十年代后期發展起來的新型燈具，其特點是內裝一、二個高照度的燈泡，燈泡和燈具都固定不動，而由內部裝設的小電機帶動多個反光鏡、多棱鏡和色片鏡動作，從而變幻組合出五彩繽紛的色彩和圖案的變化。變色圖案燈、碎花燈等都是鏡片動作型燈具。

圖案燈等鏡片動作型燈具是在燈具內的光源和鏡筒中的透鏡之間安放一些可動的底片，底片上有各種彩色圖案，如五星、同心圓環、梅花等。這時燈具如同幻燈機，把各種變換莫測的彩色圖案投射到地面上，便產生了彩云追月般的藝術效果。

4普通燈具類

此類燈具結構簡單，大多使用機械結構來實現其功能，按光線投射的方向可分為固定型燈具、旋轉型燈具和掃描型燈具。

5聲控燈具類

此類燈具具有共同的特點是通過內置或外置的麥克風接受聲音信號，并由電子電路音頻激發信號控制電壓來驅動電機，從而使燈具的光效隨音樂節奏的變化而變化。

按驅動方式可分為兩類：一類是由音頻信號簡單的改變電壓直接驅動電機，另一類是由音頻信號首先驅動內置程序的IC，經處理后分解為多路控制信號，可驅動多路電機工作，從而使燈具光效按設定程序進行變化。

6電腦燈具類

通過計算機編程控制步進電機的動作，在配備控制器和統一傳輸協議的情況下，可使燈具根據不同的需要實現各種復雜的功能，而且可使多臺燈具同步工作，是燈光照明技術和計算機技術相結合的產物，代表了舞臺、夜場燈具類的發展方向。

7特殊燈具類

玻璃球（本身不發出任何光線，利用反射原理對其他燈具的光線進行反射，產生滿天星光的效果）、鐳光管和頻閃燈（通過連續或快速的閃爍，利用人的視覺殘留效應達到特殊的幻影效果）、激光器（利用激光的特殊性和人的視覺殘留效應，可變換出多種不同的文字和圖案，戶外型燈具（一般采用大功率燈泡，使投射的光柱達幾公里遠，同時采取了防雨等其他措施）

7.舞臺燈光設計原則

舞臺布光是演出空間構成的重要組成部分，是根據情節的發展對人物以及所需的特定場景進行全方位的視覺環境的燈光設計，并有目的將設計意圖以視覺形象的方式再現給觀眾的藝術創作。應該全面、系統的考慮人物和情節的空間造型，嚴謹地遵循造型規律，運用好造型手段。其中包括：

1塑造演出情景所需的形象角色、創意描寫

A）外部形象的描寫——主光源、環境光、輪廓逆光

B）心理描寫——對白、獨白、回憶、希望、幻想

C）創意描寫——具象、抽象、寫實、非寫實

2表現劇情所需的舞臺時空環境

A）空間環境的表現——

B）時間環境的表現——

C）季節環境的表現——

D）其他環境的表現——

3把握演出情節所需的舞臺氣氛構成關系

A）亮度關系——明亮程度的制訂/透視/明者搶前、暗者退后/明暗對比控制/高調-強調重點/低調-效果顯著

B）色彩關系——現實/裝飾/飽和度溫/原色對比-間色對比

C）時空關系——時間色彩變化/光區空間變化/透視感/距離感

D）觀演關系——情感交流/心理共鳴

E）形式關系——自然/夸張/抽象

F）審美關系——與演出和揩的創作；審美的標準與/表現效果/素養

G）主觀客觀關系——主觀表現情節的構想；客觀再現演出燈光的空間構成

H）主次關系——重點人物與非重點人物，人與景的效果—人亮與景亮；強調重點—減弱非重點，局部支點—整體演區

I）情境關系——同一場景可產生不同燈的光效果，做到景中有情；情中有景

J）創作語匯關系——有自主創意的；與情節密切相關的；連續畫面的燈光構成效果

2.技術保障以及實施

A)視覺的特征——趨光性/適應性/疲勞性

B)當亮度——劇場以及觀眾席的大小/欣賞距離/內容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率

C)光具的組合——燈具性能的利用/多燈排列設置/燈具組合共用/定點光/單燈特燈/效果器材應用

D)布光效果——投光角度—投光方向/光區組合銜接/燈具的隱蔽方式—暴露方式

E)控制及操作——調光—改變電壓/與情節相吻合時空轉換/變化時機—臺詞—體形—曲調—聲效/編程、操作、管理

8.數字化術在燈光上的應用

1數控設備

主要指燈光數控臺。燈光控制臺的目的是將輸入的燈光變化信息（燈號、亮度、編組情況、變光時間等）予以處理，輸出相應信號，起到調光的作用。利用計算機控制燈光的最基本任務就是存儲全部燈光變化的亮度信息，并予以計算、處理，完成輸出。

2電腦燈

電腦燈采用先進的工藝，利用步進電機控制燈的各種動作，包括：開關、復位、亮度、水平移動、垂直移動、聚焦、光圈、色盤、色溫、棱鏡、頻閃、圖案自轉及速度、色盤移動速度、鏡片速度等。所有這些動作都由電腦臺輸出的標準信號完成。

3數字輔助設計

數字輔助設計在燈光上的應用主要體現在，利用計算機繪出燈位圖、布光圖、光學數據圖、工程圖、控制設備系統圖、效果圖、設備一覽表，即所謂的“六圖一表”。具體定義為：

1)布光圖：根據實際操作場景，在一個主要區位空間里的直觀布光強度。

2）燈位圖：在設計空間里，以立體的平面坐標圖方式表達設計認可的每個燈具的坐標、燈位。

3）光學數據圖：在設計范圍內，具體的標出布光區域的燈位組成及布光的光學數據。

4）工程圖：記錄并標出原始建筑的有關技術數據及該次設計增加設備的技術數據，以保證實施時有絕對的安全保證。

5）控制設備系統圖：在設計中，所采用的控制設備、口牌、技術數據、控制方式、連線、所控燈群等。

6）效果圖：用藝術手法描畫出一個場景或一組場景及用動畫的形式表達一段氣氛較好的燈光場景。

7）設備一覽表：設計中所采用的設備的統計表。

傳統的燈光設計是手工操作、現場完成，根據現場燈具情況設計，這樣頭緒復雜，條理難以理清，既浪費設備，電力資源，又費時費力，且不易對效果作出預計，又不好修改；而利用電腦輔助設計，這一切輕易就可完成，既提高效率，又使設計有了理論依據，且資料便于保存。

4燈光系統的計算機實時監測

對于由控制臺、調光器件、燈具組成的燈光系統，在現場演出時，一旦發生故障，到底是控制臺沒有輸出，還是調光器件損壞，抑或是燈泡燒壞要及時作出判斷并予以處理，對于燈光技術人員來說還是挺麻煩的。而利用電腦實時監測，這一切一目了然。根據實時采集電路送入信號，電腦能實時處理，快速判斷出控制臺輸出信號的有無，可控硅的輸出及負載，開路或斷路，溫升，電網電壓等情況，以便及時處理，極大提高了系統的安全性。

9.劇場舞臺燈光配置

劇場內舞臺有多種舞臺,有普通鏡框式舞臺,有伸出式舞臺，有島式舞臺，也有稱為黑盒子的舞臺，因為舞臺形式不一，所以燈具的配置要求也不盡相同。

這里只談一般普通的鏡框式舞臺，這種舞臺不論在過去或者是現在改建和新建劇場中都比較多，因此談談這種舞臺的燈具配置更顯是極需和必要。

舞臺（系指鏡框式舞臺）因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。

在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。

如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。

如以大型歌舞，雜耍等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外，應根據具體節目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。

這里只說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可以滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。

在配置燈具前，首先應了解燈具的種類和它們的主要功能及用途。我在這里簡單的介紹一些燈具的性能，以供燈具配置時勢選擇。

1．聚光燈——在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的，這種燈具可以調節光斑大小，出來的樂束比較集中，旁邊漫射的光線比較小，功率有0.5W至5KW多種，焦距有長、中、短之分，視射距的遠近按需要來加以選用。

2．羅紋燈——或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈。在舞臺方面為了區別上述的平凸聚光燈散而柔和，因此用起來漫射區域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋，其特點就是光區面積大，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近，功率有1KW、2KW等多種。

3．回光燈——此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調光時要注意其聚焦點，不宜將聚焦點調在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒，另外在調光時中心常出現黑心，為了避免黑心，在燈前端中心加一環狀擋板，其射出的光斑大而不易收攏?，F在新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射，以減低燈前面的溫度，使用效果很好，名稱為冷光超級聚光燈，實際該燈的結構與回光燈相同。

4．成像燈——或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據需要選擇應用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋，功率也有1KW、2KW等可選擇配置。

5．筒燈——亦稱PAR燈，或光束燈，其構造是在圓筒內按裝鏡面燈泡也有用反光碗裝溴鎢泡的，主要特性是射出較固定的光束，光束角度寬窄多種，光斑大小不能調整。

6．天排燈——大功率的散光燈，用來由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面積大。

7．地排燈——大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。

8．散光條燈——長條形，分成多格，一般能分成三或四種顏色，每格用白熾燈泡功率在200W左右，要求各種顏色自相接勻，進行大面積照射幕布或畫幕使用，也可作為大面積均衡布光之用，各種顏色光還可以同時使用，調出不同的彩色光束。

9．一般散光燈——如碘鎢燈以及普通泛光燈，主要是均勻地照亮某一區域，或一些布景之用歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、硬板燈、各種效果燈具，甚至還要配置雪花機.煙霧器.干冰機.頻閃燈.激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的，特制無縫塑料幕等等，在此就不一一列舉了。

舞臺燈具配置，以舞口為界分臺口外和臺口內兩大部分

臺口外一般分面光、耳光、包箱（樓座）、遠距離追光等。

1．面光根據劇場舞臺的規模，有設一道面光，二道面光，甚至三道面光的。

面光燈的配置應根據遠近距離的不同，配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應在2KW以上。

第一道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。

一道面光及二道面光上在左、中、右位置應加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。

2．耳光在臺口左右兩側對稱設置，根據劇場舞臺的規模，每側耳光可設一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光靠觀眾廳側墻很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處墻壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。

左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控制作用

3．腳光一般在臺口外靠樂池邊，設腳光糟，內置四色散光條燈，分色控制，其長度略小于臺口寬度。

4．遠距離追光室，一般在觀眾廳后側左右各設一間，內配置氣體放電燈如氙燈，一切控制由追光人員操作，如不能設專用追光室，則往往在樓座左右兩側后區設追光燈位。

5．包廂（樓座）光，則根據劇場情況可以在包廂（樓座）左、中、右處，設置燈位配置聚光燈若干個，如條件不許可，也可以不設置。

2臺口內一般分假臺口側片（左右柱光）、假臺口上片（一頂吊橋）、二頂、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右側光（左右吊籠），一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，

根據舞臺規模大小，有些設施就少些，例如頂光就要根據舞臺深淺，景區分布來確定幾道合適。左右側光（吊籠），也要根據舞臺大小，甚至投資多少來考慮設置與否。

有的舞臺在天幕后還有后舞臺或反投光的要求，這也要根據舞臺規模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃，以便配套使用。

1．假臺口側片（左右柱光）配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左右對稱。

2．假臺口上片（一項吊橋）配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。

3．二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。

4．三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

5．四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

6．五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈

7．天排配置天排燈。

8．地排配置地排燈

9．流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。

10．左右側光（燈光吊籠）配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。

有的劇場舞臺頂光不配置散光條燈，而改用成排的碘鎢散光燈使用。

配置燈具的方式，可以根據需要加以變化的，但應考慮各種燈具的性能。使它充分發揮其功能為我所用，做到盡善盡美。